毛笔临帖字帖时把帖子裁剪成一条一条的吗

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这个回答我写了五年了偶尔更個图片,基本上没大动一直不温不火的到现在,怎么一下子火起来了这是催更吗?

我就更两个视频好了回头有空我会把内容全面更噺一下,把图换一换继续增加一些基础的内容。这些内容评论中基本都有把评论从头到尾看完能解决许多问题。

▲我本来想放一个最基础的横的写法但是知乎的视频不能超过15分钟,所以只好用这个

同志们,光收藏不点赞怎么回事

有问题,可以随时评论私信。

建竝了一个微信公众号基本上不怎么用,就是留个群号整点视频,批批作业还有练字套装可供购买。

此外我建立了自己的专栏,专欄中有视频讲解欢迎关注。



练字有诀窍不过大部分人都不知道,其实都是老祖宗的方法

(从上至下依次为普通钢笔,打磨尖钢笔普通中性笔,下面写的字为中性笔书写请忽略我的水平。以我的水平是不应该临行书的,只是最近临着玩行书看起来唬人,但是一萣要首先练习楷书

关于用笔的说法,众说纷纭硬笔书法,相对于毛笔书法本身属于新生事物。有些人呢干脆就说硬笔不叫书法,只有毛笔才能称之为“法”硬笔谈不上“法”。再远了不说就从庞中华老师的硬笔字风靡全国开始,也不过二三十年跟传承千年嘚毛笔书法相比差太远了。
关于用什么笔主要有两派。

应该用普通的钢笔或者中性笔进行毛笔临帖字帖。最好用普通钢笔你用再好嘚笔,写再好的字结果一换笔就露馅了,这还练什么字

工欲善其事必先利其器!
他们说的不对!能够驾驭比较好的笔(打磨尖钢笔,書法笔)写字本身就是水平的一种体现,人都是往前走的哪有往回走的道理?能用的了书法笔再回去用普通钢笔,中性笔本末倒置!

两种说法各有各的理。我是骑墙派三种笔都用过,从普通钢笔再到打磨尖的书法笔,现在又开始用普通中性笔我的体验是,在具备一定能力之后用一下打磨尖钢笔,或者书法笔能够较好的提高书写美观度,给自己以信心并且由于打磨笔尖的形状特点,能够讓我们更加快速的掌握用笔的轻重提按。最初可以用0.7左右的中性笔便宜易得,品质稳定

关于笔的更多介绍,可以看我下面这篇文章:



关于握笔姿势!这是重点!

错误的握笔姿势是导致近视的重要原因! 错误的握笔姿势,是导致近视的重要原因! 错误的握笔姿势是導致近视的重要原因!

主要错误的握笔方式有:

1、三点式握笔,如图:

三点式握笔法由于是利用拇指和食指指尖,以及中指第一关节进荇握笔导致手和笔的接触面积小,难以控制于是乎为了控制笔,写字的人会自然而然的把手指向前尽量靠近笔尖,因为越靠近笔尖就越容易控制笔,于是实际握笔姿势就成了这样:

而当我们用这种方法进行写字的时候又变成了这样:

请问,笔尖哪去了字在哪?鼡此种握笔方式坐姿就会变成这样:

因为你根本看不见正在写的字啊,必须趴着写还得歪着脑袋趴着写。

这种握笔方法跟上面的三点法效果是一样的根本看不到笔尖和字,必须歪着脑袋趴着写最终导致近视!

食指在前,拇指在后食指与笔握自然贴合,增大了手指與笔握的接触面积增加了笔尖的可控性。

同时由于食指与笔尖接触面积增加,可控性增强拇指不必过分向前握笔,而自然弯曲在食指之后使拇指和拇指第一关节没有过分突出,刚好把眼睛和笔尖之间的视线让出来了:

正确的握笔方式是没必要趴着写字的顶多歪一丅脑袋即可。

正确的握笔方式是相对于视力而言。而对于写字只要能写好,那就是正确的比如上面提到的“三点式握笔”,虽然影響视力但是由于手指距离笔尖比较近,控笔比较灵活但是写“长横”的时候,就会捉襟见肘因为以手指尖为中心的半径小,写到一半手就“转不过去了”,很难写出漂亮的“长横” 而最下面我所谓正确的握笔虽然不影响视力,但是也会出现由于手指接触面积大無法灵活控笔等问题,写短横短竖相对就麻烦了点这也许跟肌肉力量有关,因为我自小长期用上面的“握拳法”手指肌肉得不到锻炼,所以我的握笔姿势还会稍微往前点具体情况因人而异,不要因噎废食!

有人会觉得这错误的姿势我都用了几十年了现在改太难了!峩的经历是,平常写字你还照常练字的时候改变姿势,每天一两个小时刚开始握笔可能会重一点,狠一点我大概不出半个月就习惯叻,而日常写字的姿势随着练字的增加逐渐就改了



第二:田字格或米字格练习本

田字格和米字格,是分析笔画长短粗细,角度弧度,相互关系等的重要工具!
没有田字格和米字格练不好字!

没有田字格和米字格,练不好字!

没有田字格和米字格练不好字!


以古碑帖为上!学不了古碑帖的,可以暂时用田英章等现代书法家的硬笔字帖作为入门硬笔字帖的特点如下

1,笔画简单容易写,也就是容易叺门

2,笔画讲解方面比较少可以多看看带笔画讲解的毛笔入门教程(比如网上搜索欧体笔画之类的,可以找到很多帖子)

3虽然入门佷快,但是其上限很低很低刚开始提高很大,越写进步的就越慢

△这种图网上搜:欧体基本笔画,到处都有无需购买书籍。


古碑帖囿什么呢比如灵飞经,赵孟頫小楷道德经文征明小楷。行书如赵孟頫行书千字文王羲之兰亭序,集字圣教序等(不可以直接临行书再次重复),古代书家不胜枚举我一般推荐先用田英章的硬笔字帖打底,写一百二百个字能够做到笔画写好,具备一定结构分析能仂比如这样:

答主临田英章7000常用字

然后就可以转古碑帖了。从赵孟頫小楷汲黯传入手我个人认为相对简单点,灵飞经直接入手稍难鈳以入门之后再写。

赵孟頫小楷汲黯传如图:

如果实在不知道买什么可以去我的店里看看,有硬笔书法套装可供购买搜索默以思道+练芓即可


除此之外,多看视频多看毛笔视频。在毛笔视频这方面我推荐两个视频,第一个是田蕴章先生的《每日一题 每日一字》这个視频,讲的很多其中有几集,会单独讲解笔画的写法比如第18集,就详细讲解了横折的写法:

△视频原话:横-到这之后

△视频原话:(洅按下去)斜势的往下走

括号里是我加的我怕有人看不懂

第19集,介绍了竖的写法在这里不做介绍。

除此以外优酷上有个台湾的老师叫陈忠建,他的视频写得多讲得少,都是按照字帖一个字一个字的写多角度拍摄,非常好也可以做参考:


第三:任意型号手机贴膜┅张。白板笔一只具体用法如图:


接下来是本回答的重头!如何临?

找一个简单的字进行举例赵孟頫小楷道德经中:“故有无之相生,难易之相成”的成字:

首先分析笔顺:最上面的“横”和接下来一笔“横折钩”是连起来的。所以这个字的笔顺是:
我想大部分人應该跟我一样是先写横,再写撇的可是如果第一笔“横”,第二笔写“撇”第三笔“横折钩”,那么第一笔怎么可能跨过第二笔直接哏第三笔相连呢这就说明我们的笔顺是错的,需要改
类似经常错误的笔顺还有:
右——先写撇后写横,而左字相反,是先横后撇
聑——横-左竖-横横横-右竖。
火——左点-右点-撇-捺

结合上面对笔顺的分析,我请读者们思考一个问题最上面我用钢化膜覆盖了一个“藏”字,下面是一个“成”字这两个字左边的“撇”收笔都带了一个钩,这是为什么说明什么?

二:覆盖画过相应大小田字格的钢化膜如图:

三:如图所示,第一笔起笔和收笔位置应该在这里:

第二笔横与第一笔撇不相连,长度要稍稍略过田字格中线并保持一定斜喥:

四:剩下的笔画分析过程省略,直接打字说一下比如第一笔“撇”的最低点,要比第三笔“横折钩”的最低点稍高“横折钩”,偠与戈钩相互接触戈钩从哪写到哪?弧度多少并且你们会发现,我接下来写的这几个“成”字倒数第二笔“撇”,位置全写错了!這一笔应该高于左侧的“横折钩”,“横折钩”的高度也错了究其原因,第一在于写字时候的钢化膜位置跟拍照的时候相比挪动了!从第一笔撇的位置就开始错了。第二第一笔“撇”的位置相对偏下,导致第二笔“横”的高度不够把下面的空间压了下来,整个字整体偏下一笔错,全写错!乱套了这也是我们要首先认真用田字格和米字格练习楷书的原因。

(如果不利用田字格和米字格进行对比在下文的单字中会有分析。)

有人可能会觉得差一点不算差可是,一个字差一点两个字差一点,每个字都差一点写一整篇还能看嗎?取法乎上仅得其中。取法乎中仅得其下。我们的目标仅仅是写一手能看的字并不是要成为书法家。但是要想写一手能看的字峩们就必须有书法家一样的追求!写不好没关系,那是基本功问题比如长横,平捺这些都比较考验功夫,需要勤加练习而去不去写,则是态度问题

再举一例:在上面第三点,最上面的“藏”字

写出来效果是这样,你们自己对比上面的照片看看我哪里写错了:

在這里再次重复上面一句话:
田字格和米字格,是分析笔画长短粗细,角度弧度,相互关系等的重要工具! 田字格和米字格是分析笔畫长短,粗细角度,弧度相互关系等的重要工具! 田字格和米字格,是分析笔画长短粗细,角度弧度,相互关系等的重要工具! 偅要的话说三遍

许多人练字多日,不得其法就是因为没有仔细分析每一笔,从哪里起笔从哪里停笔,角度长度,弧度两个笔画昰相交还是平行,哪个长哪个短哪个高哪个低,距离是多少等等等等许多许多关系,都要仔细分析仔细看,多看少写!写一笔看兩眼,写一个看N次,久而久之就都会写了。

笔画与笔画的相互关系下图这个“在”字非常明显。线画的有点偏能看明白么?

纵向嘚相互关系:第一横第二横,第三横直至“撇”的末端,上下距离等距

横向的相互关系:从左至右,“撇”的末端“撇”的末端與“左竖”之间二分之一处,再到“左竖”再到上面第一“横”与“撇”的相交处,再到右侧“土”字的竖最后到“土”字最后一横末端之间的空间等距。

横向与纵向的相互关系:第一“横”与左“竖”右“竖”以及最后一个“横”刚好形成一个矩形。


练习内容灵飛经四十三行,原帖在回答最上头有我的字帖是黑白的有点拍不清。
从头开始我写的不好,还有许多错误请大家注意结构,并且能夠挑出我的错误!

△分析:“双人”旁的两个撇角度略有不同!最后一笔“竖钩”,并不在田字格的正中间!而在右侧!许多人练字不鼡田字格对古碑帖上的字进行分析利用长期以来形成的写字习惯毛笔临帖字帖,甚至直接用空白的纸进行毛笔临帖字帖结果字就写成叻这样:

△这个字不是的写法不是我瞎编的,是真事真有一些刚练字的朋友不用田字格,直接在白纸上临就写成了这样。他们自己能看出来字写出来不对劲但是由于没有田字格对比,却不知道差在哪里百思不得其解,写了一遍又一遍最后没办法,去贴吧发帖咨询:我这个字怎么写的不像呢

笔顺:左中的长竖——左边的短竖——长横——点——竖弯(钩)。

两个竖一个点,一个竖弯之间的距离等距

最后一笔“竖弯钩”的最低点,与“长横”的最低点持平

“长横”的起笔写错了,也许是“顿起”我不会写毛笔字,没办法说我自己猜的,你们自己考虑长度方面,最右侧收笔位置要要超过“竖弯”一点点这一点我也写错了!

△分析:这个字比较复杂,说┅个重点的“走字旁”中间那一笔“横折弯”的收笔位置,应该与旁边的“首”字左边一竖收笔位置持平而“首”字下方的“目”字咗边高,右边低

如果“走字旁”没有保持与旁边的“竖”持平,左低右高则会变成这样:

左高右低就成了这样:

用心毛笔临帖字帖非瑺重要!许多字每一个笔画都会影响到其他笔画的状态,或者整个字的形态比如上面这个“道”。

如果“走字旁”写对了而“首”芓右边的“横折钩”没有长于左侧,那么这个字下方就会出现一段巨大的空洞这里就不再举例了。

这两个字你们看什么区别
第一:第┅个字,右侧“首”字的横是向上倾斜的而第二个字是平的。
第二:第一个字右侧“首”字下方的目字,要比第二个字要宽一点

就這两个微小的不同,你们能看出来第一个字远远比第二个字好看么差一点就差很大呀!
当然其他的区别也有,这是我的水平问题上面那两点是我故意写的。

这几个字的“走字旁”上面两个“点”我都写错了发现了没?
如下的字我暂时不去分析仅对显而易见的重点进荇提示。先到这里

△这个淹字我写的结构有点错误,第一:有点偏下第二,有点偏右看出来了么?整体字偏右就导致右侧上面的“大”字最后一笔“反捺”空间被压缩,角度就变了

△“经”字我写分家了,左边的”绞丝旁“应该与右侧的第一笔“横”互相接触洏我写分开了。

△“死”字的第一笔“横”也不是在正中间的!发现没在中间的是最后一笔竖弯(钩)。如果把“横”写到中间这个芓反而写歪了。

△中间的长横我写短了


只要通过这种方法,仔细练习每天两个小时,少则两三个月多则半年,自己的渣字基本就能看了至少可以说不丑了。我练得时间比较长一共两年多。因为我上班没时间回家玩游戏,边玩边写实际上没写多少。

一共就这些还没有我的鼠标高。

同样的笔记本我再写几个现在的字:

△但是这种字,只能是认认真真写因为还没有学会写行书。练字是一个长期过程练字之初为了打好基础必须写楷书,而我们日常写字却是写行书这就导致我们日常写字的时候还会变回去,什么时候才能真正ㄖ常字也写好呢当楷书具备一定基础之后,就可以过度到行书阶段推荐赵孟頫行书千字文。然后再取法圣教序兰亭序等。写过行书の后你的字就会突然间大变样。

认真用心的毛笔临帖字帖会逐渐提高我们对字的审美,写的越多看的越多,我们的眼光就越高越能找到自己的字的缺点,进一步提高这也是临写楷书的作用之一。

最后告诉提问者我比你年纪大。

原标题:毛笔书法毛笔临帖字帖嘚四字秘诀和十大毛笔临帖字帖技巧

怎样毛笔临帖字帖——关于毛笔临帖字帖的四字秘诀和十大毛笔临帖字帖技巧

在选好自己喜欢的字帖後接下来就是照着字帖去毛笔临帖字帖,那么究竟如何毛笔临帖字帖呢?怎样毛笔临帖字帖才是正确的呢今天我们一起来看看,这些毛笔临帖字帖的技巧可以帮大家树立一个正确的毛笔临帖字帖认知以及培养良好的毛笔临帖字帖习惯

包括人静心静,毛笔临帖字帖前须端正坐姿,腰自然伸直膝与肩同宽,身离桌一拳头这样血脉通畅,清气上升浊气下沉,精神饱满神闲气定,心无杂念这是練习书法第一要领,也许书法有健身功效也与此有关

是指把字帖尽量放到离下笔处最近的位置,这样才能看清笔画轻重及位置还便于臨写的字与字帖对照,及时发现问题初学者应强调形似再追求神似,不要以临得不似而强说自己是意临

就是临写速度要慢,这个慢是楿对而言的写得慢才能写得似,初学者应放慢速度临写但要注意慢而不滞,等熟练之后再适当加快速度

即笔画粗细、位置准确。这點须在前面三个条件下才能做到的初学者须先达到形似之后逐步掌握书家书体特点,掌握规律每个笔画的轻重长短、结构疏密的比例應与字帖一致。(建议临写的字与字帖中的字大小接近)

我们入门学古人的时候就是把古人的规矩摆在了桌面上,毛笔临帖字帖就是学規矩而不是别的。

在毛笔临帖字帖中你要弄点轻重、虚实、浓淡、正欹出来这些都是微观变化,是情绪化的东西而宏观的东西不能沒有,这是关键否则就没有从理上去处理它,让人一看就不合规矩因此外形的 东西从理,也就是说字的外形、结构、笔画的位置等從理,从字理即中国汉字的字理,反映的是规则和法度;而笔则从书反映的是趣和味。

这是两个原则外部形态的东西是一目了然的,合不合规矩一看便知;用笔则是书法本体的东西粗细,放收快慢,墨的浓淡都是书法本身要求,决定字的味道用笔不同决定趣菋不同,而字形结构是理性要求是中国汉字的形体美要求,必须严谨无论行书还是隶书,这是书法的基础这是两个不同的原则,毛筆临帖字帖就是在学习这种理法和原则

二、目前的训练你要干什么

如何去临。无论哪种帖子拿来后你不管如何取舍,训练时要针对你所取的东西形成一种科学的训练模式,要有目的性用研究分析的方法,去反复实验、继承与巩固笔画不能单一化,简单化不能单薄干枯,要立体圆润生动这就要求你找出同一笔画无数种不同写法,加以对比模仿融合提炼在对比中找出共性与个性,找出同一笔画嘚不同形态与表现手法创作时把碑上的字形拿过来,用不同的手法去表现也就是用古人的字形,但不一定用他的手法创作中手法决萣风格,手法变了风格也就变了而手法是非常多的,张迁、鲜于潢相类是一种礼器是一种,而曹全又是一种创作时把它们用于同一張作品中,那你就是大腕训练时像这样有目的的去一个个的解决问题,那么三年、五年、十年甚至二十年都没人能追得上你因此,训練就是要有思想性、要有目的性的进行取舍

三、写字不在于多而在于对,不在于法而在于理要过单字关,不能只抄帖

行书的技法是仩一笔管着下一笔,下一笔接着上一笔你的写法是这个不管那个,那个不管这个行书的上一笔是下一笔的起笔,下一笔是上一笔的收筆行书在笔画上已经把楷书一笔一画的概念破坏了,可能是三个或五个笔画变成了一个笔画每一个笔画之间都有内在的联系,相互管著因此,写字不在于多而在于对不在于法而在于理,你写得行书理不对法上才出了问题。

草书更是如此比如这幅《书谱》的临作,他的毛笔临帖字帖的思路、观察力以及把握帖的能力都很高但不是很熟练,学草书时要注意草法特别是一些典型符号的练习,一定偠强化练习专门练习,一个符号半个小时应能解决、吃透能用后半生,何乐而不为但书写时要注意变得自然而不是疆硬。

四、核心嘚东西是永远不变的

书法核心的东西是永远不变的字再怎么写,关键的部位要控制住关键部位之外的夸张你不用管他,要靠中间部分來决定中国方块字任何一个都是这样。凡是夸张的笔画都不是受控制的不规矩的和不受限制的,古人字形的变化是哪儿来的实际上昰允许夸张的笔画夸张程度的不同引领了风格的不同,同样是在方块中不同的碑、不同的帖都有一个共同的规律,就是形式美感其共性部分基本的结构是死的,而只有细微地方的变化这是一个原则,方块内的不动而决定字的风格的就是那些可以细微变化的地方夸张嘚不同,这是一个基本规律

五、要学会意临。创作时要活学活用

写对联字写得这么大笔画要加粗,原帖上的笔画粗细是如此但你把芓夸大了五倍、十倍,而只把笔画夸大了两倍甚至不变这不行,搞创作要活学活用创作时要有一些调整,比如这个“画”字上边轻,中间加粗然后下边要突出礼器碑的风格,这样才行

六、不要把字工艺化、模式化,要恢复它的自然状态

古人写字不是在搞创作传統文化是按儒家学说走的,儒家推崇礼说话办事要有分寸,走路要有姿势干什么都要行个礼、讲个法,那叫一种制约封建统治就是甴统治者确定的那种制约太多,而且中国书法的发展从来就没离开过统治者的意识所以南北朝统治者多,魏碑就五花八门皇帝推崇王羲之,1700多年来人们都知道王羲之的字好这都是以统治者的意识为转移的,那么它追求的美是什么美呢,不是追求怪异的美而是端庄嘚、和谐的美,端庄的美就是站有站像坐有坐像,庄严、肃穆和谐的美就是虚实轻重等书法的所有变化都在阴阳的学说当中,和谐来洎阴阳的协调所以,阴阳的协调是书法的味道而端庄、严谨是正大气象,是书法核心的东西

另外,隶书本来修饰美感就强没有必偠再去增强这种形式美感,不然就会把字工艺化、模式化隶书的高级程度应是把形式美感弱化,而不是强化这种形式美感要完全变成┅种自然的书写状态,增加用笔在纸上的平缓在平缓的同时增加弹性,就像音乐一样有快慢、缓急、轻重、强弱。当今书家多是在用┅种模式书写这最麻烦,可能一时出彩但这种出彩三年也维持不了,就是只注重形式美感模式化了。像鲜于潢碑阴变化变得越来樾纯朴,越来越单纯什么是朴实,就是直来直去就是简单,简单得没想法这种朴实咋一看没想法,而你如果去联想想法可又就多叻。因此真正的艺术有两种状态:一种是成熟状态,成熟状态完全是理性的、规则的、法度的;另一种就是非理性的艺术发展到没成熟,有法式但不严谨就像小孩走路,他还走不利索但是他走那几步特可爱。

高密出土的《孙仲隐墓志》

清人隶书最大的贡献就是把碑的刻字变成了墨迹,把刻出来的字变成写出来的字了书写性本身就是一种还原途径,这是清人唯一的东西再一个,像郑谷口的机灵勁、陈洪授的放浪劲、邓石如的平和劲赵之谦的结实劲,俞曲园的温润劲等趣味性的东西都可学但真正的法则还要学汉,字法还是得從汉碑中来也就是最终的原则把握还是要学古。

七、碑阴与碑阳-趣味与法度的互补

汉碑分碑阳和碑阴其背景知识对我们读帖和毛笔临帖字帖有很大帮助,帖上的东西你要会看碑阳是正文,是给别人看的碑阴则是说明,古代人刻碑永远都是正面规范、严谨而背面随意、没那么多限制,对外的碑阳是规矩的到阴面时就不讲究。

东汉《鲜于璜碑》的碑阳

碑阳的正文讲究刻工刻得也讲究,到了碑阴寫得不讲究,他刻得也不讲究写得随意刻得也随意,这种讲究与随意也反映的是一种刀法因此,要把碑阳的东西方当成规范、法度紦碑阴的奇趣当成变化的手法,研究学习碑阳时是为了取法学成规矩其笔法的严谨、讲究、细腻,起笔、行笔、收笔等规范度都是碑的極致而学趣味一般学碑阴。前边法度严、趣味差死板,后边法度差、趣味妙两者正好互补。碑阳的规则法度虽然死板但他也告诉伱一种变化意识,这种意识虽然不如碑阴显得活泼、轻灵却可用碑阴的起收笔的状态去改变碑阳里的那种状态,用后面意的东西去化前媔法的死板而一味的夸张,一味的加粗其实不是变化,只是让人看到我们思路上的一种混乱和模糊当你理解了这些,就会在毛笔临帖字帖时学到碑阳的严谨法度规范技法,又会学到碑阴的率性个性艺术趣味,两者结合使作品庄重而不呆板轻灵而不轻浮。

八、毛筆临帖字帖上不能出问题创作上永远都保持一种向上的状态

继承与创作,毛笔临帖字帖就是在继承能消化的去临,有目的、有思想的詓临临完了那就是古人的第二次创作。有点成就的那些中青年书家为什么三年、五年就没了,他用功的时候夹着尾巴做人,开始投稿的时候甚至能找八百个人看,请教好歹上了一次、两次,自己成了再投稿时也不找人看了,然后自己的习惯手法也出来了按自巳的习惯去写,古法就少了再写古法更少了,习惯更多了再写古法基本上没了,全剩下自己了然后怎么投稿也上不去了,到了明天僦开始骂街了书法界连续五年获奖的,连续五年站在创作前头的这样的人相当少基本上是三、四年就没了,能坚持十年创作上每次嘟上,这样的人极少

九、通过学习去理解法和意的东西,从而获得一种原则

对米芾的临习看米芾的这个“奉”字,从方向上第一笔稍微往上去,第二笔往下来第三笔又往上去,这三个笔画的运行正好是三个不同的方向方向上互相交叉,这是笔的运动方向那它是否就是单纯的往上或者是往下呢,还不完全是往上的同时还有点往下阖和感觉,是裹着笔的三个笔画都是如此,所以它把这三个运动方向里面又增加了内在的东西总体往上还往下,总体往下还有点往上每一笔都较着劲,就像我拉你过来你不得不过来但还不想过来,绷着劲这就是由笔画的限形产生的弹性,一种力度

我们在学习真正关注的不是技法,而是关注它的理念、理法和原则我们毛笔临帖字帖不是拿起笔就抄,甚至于还哼着小曲这样你能写好吗?我们所有人写字上的差距是怎么产生的那就是写得特别好的人他绝对是研究它的专家,不断的进行研究、分析、试验、归纳再试验、再总结,是在通过字形结构包括笔势、字势等的研究去获得一个原则,這才是真正意义上的毛笔临帖字帖而不像有些人所谓的毛笔临帖字帖只是抄了一遍内容,其它的要素与帖一点关系也没有所以,现在毛笔临帖字帖的点不对感觉写得像的时候老师不一定说好,写得不像的时候老师不一定说不好这是为什么,就是因为好坏关键不在于潒与不橡而在于合不合理。

十、神采为上的关键--由动态的势去把握字的生命状态

对势的重要性毛笔临帖字帖不是要你临的多像,而是取其外在的态势与内在的品格技法告诉你的不仅是运动状态,而且是一种生命状态对于书法,明眼人特别注重势也就是运动状态的紦握,民间写字一般都是看字形、结构,而从专业上讲则不是关注其字形结构而主要是关注字势和笔势。

王羲之《兰亭序》笔势委婉含蓄遒美健秀,后人评曰:“飘若游云,矫若惊蛇”势主要是说一种劲或架势,一定是一种运动状态人有某种劲或架势,它反映了人的某种心态字有某种劲或架势则反映了这个字的神采,表象反映出一种运动状态却告诉你一个内心的东西,同时也就给某一笔画或某一個字赋予了一种品格这也就是要把字写活,写出一种生命状态喘着气动起来,比如米芾的这个:“胜”字左低右高,这三个竖着的笔畫不是直上直下,不是垂直而是斜一点总体有种上蹿的感觉,而且还带着横势只要把这个意思写出来了,字势掌握了运动状态掌握了,就可以放开写了怎么写都行,只要字势出来了别人一看就知道是米芾。米芾就是善于营造一种险势每一个笔画都动起来,还較着劲特别有味道。因此要通过这种字势和笔势的关注去把握字的运动状态和生命状态,表现出特有的神采

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